国际美墅设计作品展——崔华峰演讲全程实录

  石家庄的同行们，感谢雾霾让我留下来做一个演讲，其实这个题目一开始我以为我很感兴趣，其实我发现我的老板更感兴趣，我问他们你感兴趣的是什么？他们说感兴趣的是“百年”这两个字，因为他们一直都很郁闷，一直都想不开，大家都清楚我主要是做企业品牌总部空间的，其实我也做住宅，但是我主营不是住宅，原因主要就是我接触到的都是老板，跟老板接触的过程中他们突然间发现，说崔老师，你做的家装一定会很好，我说为什么？他说从你平时跟我们聊的过程中感觉到你是很热爱生活的。所以在日常跟他们的接触中，我发现他们对我们设计师很有意见，他们的意见和牢骚蛮多的，最主要体现的就是他们觉得好看不好用，或者时尚容易过时，还有就是不能表述他们所要表述的东西。

  我自己就不太服气，我说是不是你跟设计师之间沟通的不够，他们说沟通的很够了，我们所需要的都跟设计师讲清楚了，但是沟通的时候还可以，做出来就离题了，这是我在我的工作中遇到的一些情况。我不知道在座的各位有没有遇到过这种情况，针对这个情况我就做了一个文件，我希望今天下午跟大家分享一下我自己的一些思考。但是大家要做好准备，如果把大家吓着了别赖我，因为我就是这么吓我们老板的，我们老板被我吓的无语了并对着我思考了很久。

  实际上住大屋，明显的是一个广东话，广东话就是叫住大屋，品生活就很好理解了。请大家注意我们今天探索的应该是“百年”。(PPT)这几张图片明显的就会引起在座的设计师一个共同的话题，共同的个词句很容易吟出来，那就是风格，说来也奇怪风格两个字蛮有生命力的，它在中国居然有了30年经久不衰的时间，设计师都围绕着风格在那里做着很多很多的推广。居然全中国也在不断的接受风格的说法，好像业主跟设计师沟通的时候对于风格很专业化的词句都能理解，但是我认为中国30年设计界最大的忽悠可能就是“风格”这两个字。

  崔老师你有什么理由呢？我们都已经用了30年的字句，目前社会上并没有太大的反对意见，你怎么说它是30年来最大的忽悠呢？其实我自己经常会喜欢研究设计史，我自己读书的时候是蛮喜欢中国工艺美术史的，工作之后又喜欢上了哲学，最近又迷上了禅宗，其实我不是出家人，我是很想利用老祖宗的智慧来帮助一下我，看清楚我目前做的一些事情。

  风格大家要清楚在历史上，在理论上，在建筑史上，它实际上是一个地域性非常强的一个词语，中国有句古话：一方水土养一方人，其实一方水土出一方风格，一定是这样的。

  比如我们出去旅游，看到这个建筑在地中海沿岸，很多人去了以后很激动，他们从来没有看到过这样的建筑，没有体验过这样的生活，这应该就是风格，可是你喜欢太容易了，因为你没见过，但是拥有不容易，你把它搬到中国来更困难，因为什么？它是地域的原因，它是在那里长出来的。讲到这里大家如果逻辑是清楚的，你一定会明白风格是不能随便搬动的。我们很喜欢非洲，我们能把非洲的风格搬过来吗？是可以的，但是搬过来的一定是个表演，如果把表演的东西送给我们的客户，让他在表演的环境里去生活那可是要命的。我这样一说我的老板似乎明白了一点点东西，其实他们也还没有听懂，但是在座的我们是做设计的，我们一定明白。

  我告诉我的老板，我说人类区别所有动物里面非常的唯一性在哪里？就是在于他有精神，他懂得利用物质去生存，同时他具备有精神的享受。很明显如果我们把这些词句再提炼出来，我提炼出来除了刚才“风格”两个字之外，我提炼出这四个字——物质、精神、品格、生活，我们基本上在社会生活中一直都离不开这四个方面的探索，在我们这个专业里面是一直离不开的。住大屋是物质的，品生活是精神的。

  先做一个小结，其实风格和我们生活特别是与中国人的生活没有太大的关系，因为我们的生活本身就有我们的风格，那么别人的风格一定跟别人有关系，比如我喜欢英式大宅，英式大宅实际上一定是英国人的生活，那我们把英式大宅搬到中国来其实会遇到很大的障碍，记得我曾经在2000年左右为一个非常有钱的老板做顾问，这个老板他是中国移动分包出来的一个公司，我帮他做整个大楼的空间规划，所有一切进行得非常顺利。在他的员工里面我要强调效率，老板也很认同，我强调他们在吃饭的时候应该是有亲和的感觉，让大家不要有吃饭的压力，也非常的成功。但是当我做到他的办公室的时候，老板把独立的一层作为他的办公室，我遇到了障碍，因为我的老板他长期在英国，他明确的告诉我说其实我很喜欢经典英式的风格，我希望我的这一层能够变成经典英式的风格。

  我一想我在这个行内混的也不算少了，我要在广州捞一个搞英式风格的给他做设计应该不难吧，于是我给他介绍了一个我的同行，聊了两句老板就不吭声了，再介绍了几个都没成功，最后老板说崔老师我明白了，这样吧我介绍一个设计师过来，我说好，他说我给你介绍一个姑娘，介绍一个澳洲人。来了之后，我发现原来是如此年轻的一个姑娘，她过来之后做了一些方案，其实我真的没有资格，虽然我是企业空间的顾问，但是我没有资格去评判这个东西，但是我觉得她思考得非常的周详，非常的细，每一个出处都是非常的熟悉，一切都非常的顺利，施工队也进场了，她也经常从澳洲飞过来到现场，我也经常到现场。

  到了现场她好轻松，常在一边，一看见我就说崔先生过来喝咖啡吧，在喝咖啡的时候我们就聊起来了。在聊的过程中我终于发现，原来他们是祖祖辈辈做经典英式风格的设计，从她的祖父已经开始做了，实际上今天在他们的电脑里面已经存储着非常成熟的系统，这个系统包括如何把樱桃木纹路的运用、尺度的比例等等都做了一个规范。所以她做设计是非常非常的轻松，常喝咖啡，我认为她是没在做设计，她只是把现场的尺寸和需求，和她电脑里档案的东西对一遍，对出来绝对的结果是什么？经典英式。

  我自己就对自己说，崔华峰你还敢做经典英式的设计吗？要我做是多么的费劲，要她做是多么的轻松啊。我发誓我以后碰都不碰经典英式的设计，因为做完了之后，我在老板的空间一看我觉得真的很经典，这是我的一个故事。

  我们实际上应该找到我们自己非常熟悉的东西，大家做设计的时候就会比较的轻松。

  第二个“文化”两个字，外面的风格我不敢碰了，起码作为一个设计师要把文化这两个字是什么要搞清楚，不然的话我们真的“忽悠”不了客户，别人是抱着极其大的希望，希望你能为他展示他的文化。

  这个字很难解释，一般的人都搞不定，因为它极其的丰富，其实我教大家一招。修禅宗有一个好处，它把很复杂的东西归到最原本、最简单去理解，当你一年之后你会发现文化的定义就是你最熟悉的事物就是文化，你不熟悉的东西一定不是你的文化。比如讲我们最熟悉中国人的生活方式，请大家注意，这就是我们的文化，你最不熟悉的英国人的生活，请注意，我的理论、我的逻辑这不是我们的文化。当你用文化去换人民币的时候，当你用文化去做设计的时候，你挑哪一个？肯定挑你自己的文化，这是一个逻辑，但是文化就是你最熟悉的事物，应该不是我想出来的，我在书上翻到的，我认为这是最简单的解释，是最容易理解文化的一种解释。

  我服务的企业是珠三角的，东莞是占主要的一部分人，其实他们确实很自卑，因为他们发财的第一桶金就是因为土地，他们占了东莞和广州的中间，他们的金来的太容易了，他很自卑，因为他们原来就是农民，突然间发了财，他最怕最疼的一个地方(就是说他们没文化)，我一直跟广州的设计师说千万不要揭人家的伤疤，他们最怕是说他们没文化。结果他们自己揭了，说他们自己没文化，我就鼓励他们，我说谁说你们没文化的，我说你们懂不懂生活？他们说懂啊，我说生活就是文化。所以如果做家装来讲，我们实际上是做生活的设计，如果你按生活去设计，你就是在做一个有文化的设计，这是我的逻辑，不一定是你们的，大家自己去衡量。

  我跟他们的老板讲假如你对自己的老婆很熟悉，我就告诉他们老婆就是你的文化，我这样一讲之后，很多老板不吭声，你们知道东莞是什么地方吧？不敢吭声啊，我说不要紧，不吭声不要紧，崔老师帮你把这个东西找回来。

  其实我们仔细一想，今天我们有一个外国朋友在这里，他是意大利人，我不知道法布里奥你用筷子没问题吧？学了多久？

  法布里奥：20年。

  你看多困难，他要用我们的文化多困难啊。

  真的，不要那么费劲去做设计，想通了你一点都不费劲，我们在座的各位你要用我们的筷子要夹起一颗黄豆，很优雅的送到嘴里是没问题的。所以筷子就是我们的生活，我们很重要的生活，我们的文化就是筷子文化，刀叉明显的就是西方人的生活。

  我们300年前居住的空间是这样的，当然这个地方有点偏南方，不管北方、南方，其实我们300年前，我们的老祖宗也是有文化的，他们是通过住宅能够讲述很多很多主人这套住宅的事物。今天我们进入这样的空间，我们仍然是有感觉的，我们只是在探索百年豪宅，这可是300年的豪宅，你想一想，300年的豪宅到今天我们看到仍然觉得有文化，我们所做的东西，我们为我们的客户服务，告诉他，崔老师设计的东西有效期是一百年啊。

  其实中国人一直有中国人的大屋的观念，我们的观念确实比西方人要复杂得很多，我们希望我们的大屋能够传承或者起的作用会更多，这是我们中国人对大屋的观念。我比较认同，因为我的老板都是搞经济的，他们一定对三方面是斤斤计较的，大家记住他们首先计较的就是唯一性，第二个他很计较永恒性，就是耐不耐用，第三个他很计较这件东西增不增值。我老批评他们，因为他们关于增值的概念跟我的不一样，所有我接触的老板关于增值的概念是物质层面的，他们很困难的理解精神方面有些什么增值，其实我想告诉大家在座的各位，你不要跟你的老板讲物质上增值的东西，他们比我们在座的懂得多。但是你要知道他们的弱项在哪里，他们的弱项是在精神文化层面增值的理解，这就是中国人本来有的中国人的大屋观，300年前的东西都做到了今天我们设计师其实要帮我们的老板建立精神文化层面的增值观，只要是增值，我们的老板全部都是兴奋的。

  其实我给大家看这个案例，只是告诉大家这里面有文化增值的部分，如果大家讲风格，你们肯定脱口而现代东方吧，新中式吧，这个意义不大。我们只要看通里面什么东西令它增值，这个对老板很关键，因为所谓的风格，什么新东方、新中式，这个是我们行内人的词句，对我们的老板其实是没用的。

  我首先第一个谬论——大屋不是住人的，开玩笑。我花那么多钱买的大屋子不是住人的，是住人的，但是住人是一个最基本的功能，大屋不是住人的，那崔老师想讲什么呢？其实大屋住的是生活，所以大屋里面的设计一切都是跟生活有关联的，我们探索风格其实跟生活关联是不大的，我们所探索的最终的美学跟生活也是关联不大的，但并不是否定了美学的结果。你只要探索生活，而由生活反映出来的美学那是真正的美学。

  不信我们可以先做一个背景的描述，大家都很清楚，因为大家都生活在这个国度里，改革开放经历了30年，我们生活在非常的表象，非常虚假的国度里，这个不是贬义词，我没有半点瞧不起自己的国家，但是我们前面所有的注意力都关注到人民币上去了，都关注到物质层面上去了，我们忘记了精神层面的东西，因为这是人最基本的两部分。所以我的理论就是目前我们确实生活在一个非常表象、非常虚假的国度里。

  凭什么这样说呢？一套住宅最重要的价值在哪里呢？我用了24小时把它分一下，你就知道这个住宅是多么的重要了。工作8小时不用说了，剩下的16个小时都在这个住宅里，这只是在数字上给大家一个印象。其实人都一样，谁都要回家，出门在外8小时，我相信你们都已经掌握了这种表象虚假的技能，包括今天我在这里跟大家做演讲，不要当真啊，我是非常表象，非常虚伪的，有些东西我在吓唬你们，其实我自己也做不到，但是不要紧，其实我们也是在探索本质的东西。

  晚上睡觉的8小时其实基本上大家都一样，就过去了，除非你每天晚上做很多的梦。其实真正回家你只有8小时(时间)，所以它是很珍贵的，在这珍贵的8小时里面，我们需要什么呢？既然我们一离开家，在外面的背景是虚伪的、表象的，那么回到家里一定不能把虚伪的、表象的带回家里，逻辑上应该是这样的。所以在一个家居里面大家把所有的意义提醒我们的老板，把他往宁静里面去思考应该是没有问题的，如果把他往风格里面引导这个是有点问题的。

  我们真实的生活应该是什么样的？毫无疑问，我们还是用筷子在吃东西，我们还是中国人，我们不可能因为一个房子的设计、一个装修改变我们中国人的生活方式，逻辑是很明显的，我认为中国人的生活方式就是我们真实的生活方式，目前的情况是需要我们的住宅往宁静去思考，因为目前这个环境的对比下令中国人对宁静的需求非常非常的渴望。因为他一离开家，马上进入一个表象、虚伪的地方，只有回到家，如果回到家也是表象、虚伪的，哎呀我的天啊你还活不活了。所以跟大家分享我跟我老板的，我真的不想做他的住宅，因为做住宅没有我做企业总部空间利润那么高，其实利润也蛮高，但是伺候起来极其的烦琐复杂， 但是我如果真有心接这个单是很容易的，因为我把系统、理论、逻辑跟他一讲，没有一个不认可的。

  回家的感觉真好，文学上这样讲是没用的，真正有哪个节点回家的感觉是最好的呢？我们真的很为他发掘的，所以我看到我的客人已经无语，盯着我在思考的时候，我就告诉他我说设计师很重要，设计师几乎在给你张罗着你后边很精彩的，很有价值的生活，你的增长、你的增值是在这部分，因为他为你奠定了你要过的生活的各种条件。所以先把我们自己的名片改过来，因为设计师这个名字在我的老板里面他们不太认可，因为这个名片太容易印了，因为他们认为前面的设计师做的不是太好，他们可都是有两三套房子的，都是经历过两三次的装修了。最后我告诉他不应该这样理解，你应该理解设计费就是生活费，这可是一个双关语，你们听懂了没有？大家一定要告诉他们，你们不能克扣我们设计师的生活费。

  其实他富庶的钱采购的是什么？采购我们设计师实际上就是采购他们回家之后的生活，这个采购还不花大价钱啊？你不花大价钱怎么能采购好的生活回家呢？所以我一直告诉他，我说你一定要采购好设计师。我们在座的都是被采购的，如果我们不能把自己的产品用得好好的，谁会采购我们呢？人家采购的是他的生活，只不过他的专业不能实现，我们是帮他实现而已。所以采购设计师就是采购回家的生活，你想过什么生活，你就要花什么钱买什么样的设计师。跟我们今天在这里一样，你过什么样的生活，你就买什么品牌的车，奔驰的总部我去过，因为我是做企业总部空间的，我到过奔驰的总部，是奔驰的总部令我回来决心要做中国品牌空间的设计师，我去欧洲之前我是集美(音)的一个副总，主要是做酒店设计，我们几个老板赚了钱之后浑身发痒啊，我们几个老板就商量这个钱怎么花，我们说要把全世界最好的酒店全部住遍，不然我们没有资格回来做中国酒店的设计，结果告诉大家我很失望，外面的酒店远远没有中国的酒店好，我说的是空间比例，但是外国的酒店比中国的酒店收费高，高在哪里？文化。

  我在意大利的一个酒店，靠着海边的很老的酒店，用的是白沙盐，这个确实是不耐踩的。我到了房间更失望，小的很，卫生间一进去瓷砖都烂了，我们几个老板是按照它的标价定的这个酒店，这是意大利非常贵的酒店。这么破的酒店怎么收那么高的费用呢？我告诉你就是文化和设计。第二天早上，我所有的怨言全部打消了，为什么？ 虽然房间小，但是早晨起来，当我把窗帘打开的时候我惊呆了，我面对的是一个大海。

  我们中国的酒店，我昨天晚上住的是希尔顿酒店，你们去看看巨大无比，我不相信它的收费会比在意大利的酒店贵。我讲的是酒店的状况。

  奔驰的总部令我改变了想法，我回来之后准备进攻中国的企业品牌空间，至于成不成功这个是后话。但是我要继续的是把我经历的东西翻译成家装一样，要记住我们是靠什么去赚钱？

  前面好多设计师靠这句话(给你一个五星级的家)赚钱，我打了一个非常大的叉，“给你一个五星级的家”这句话多少人认同，多少人把酒店的东西搬回家了，但是大家要清楚酒店是一个典型的表象、虚伪的设计，因为它是商业，你只住几个晚上，家是什么概念呢？百年豪宅，你经得起吗？经不起的，虚伪的表演我认为应该经不起百年的考验。什么东西经得起呢？生活，文化应该经得起。想一想，你不服气，不服气改变你的生活啊，一会儿娶个西班牙老婆，一会儿娶个法国老婆，对不对？“给你一个五星级的家”，这是前面三十年我们家装业一个非常有效的口号，但是，是一个非常错误的口号。

  生活设计要跳出商业的圈圈，因为我们是提出生活的建议，这个跟医生是一模一样的，我们今天去医院看病，真的很难受，很难受，因为医生已经不是在看病了，他是在卖药，卖验单，动员你上床做手术。所以我现在不靠他们，我自己练气功，我不去看病。

  所有的老板喜欢我，是因为我给他的印象是不商业，我在跟他们谈生活，他们觉得我很真诚。

  生活设计要跳出商业的圈圈，为什么要跳出这些圈圈呢，第一个圈圈在哪里？那些做家具的商人真的很坏，我们走遍全世界没有像中国人那样卖沙发的，一进去他告诉你一座、二座，是整套的的卖，怎么会这样卖沙发呢，这一套沙发基本上奠定了主要的生活空间的调子，所以接着沙发商的竞争就是这个方面的竞争了。

  我们的老板跟我说，我们只有过年的时候这个沙发才满座，组套沙发是一个圈套，这已经困住了我们30多年的家装业，大家试着打破一下，你们做空间、做室内应该很清楚，你放弃这个之后不得了，小孩可以在家里跑来跑去的。

  另外电视墙，不是说电视不好，是我们太可怜了，我们所有的生活(时间)只有8小时，电视剥夺了我们2小时，你干吗？我这样跟老板说，他们说我太太已经上瘾了，一集一集的电视，她看韩剧看的哭啊，我说你傻不傻啊，那是虚伪的表象的，你看了会哭？你的真实生活在哪里呢？我鼓励他们真实生活应该就是老公、孩子，你对着电视是你真实的生活吗？中国的电视到目前为止内容还是屏蔽过的，还是选择过的，这样我不说了，大家明白就O行了。电视墙是一个我们要挣脱的东西，因为这不是我们真实的生活。我在外国很有感触，他们的电视都很小，他们开着电视都不看，在那儿听着，我们是傻傻的对着看。室内设计师不要再推荐这个给我们的客人了。

  这是非常东方的一个问题，很多设计师在老板买了很大的屋子，他逻辑上就跟老板说，老板你很辛苦，你这么辛苦，你睡觉的房间应该大，老板一想也对啊，在座的设计师如果你真是这样讲，我告诉你你是谋财害命，为什么？看看皇帝，我认为皇帝怎么睡，我们老板就应该怎么睡，我一讲他们说对啊，皇帝怎么睡啊？我们睡觉的时候人的状态是什么样的？你所有毛孔都是打开的，你在那么大的空间，风呼呼的穿堂，你是真的不要命啊，设计师们不要再害我们的老板了。你看人家，小小的床，小小的空间，还挂上幔帐，那可是百年豪宅啊。这就是东方人的文化，只有东方人懂得养生这个概念。

  这句话女人可爱听了——“别把老婆当佣人”，老婆怎么是要来煮饭的呢？是要来煮饭的，但是你把厨房关起来，你不陪老婆煮饭，那老婆就是佣人，那这些老板最感兴趣的是这个，他们的老婆在旁边听了最支持我的也是这个。其实请大家相信，今天已经是2014年了，其实我们要解决空气的正压和负压的问题，所有电器设备已经搞定了，不就是油烟问题吗？油烟问题在我们建筑科学里面就是一个空气的正压和负压的问题，急什么嘛？都搞定了。我鼓励的开放厨房关键是在哪里呢？你还有什么时间是跟老婆在一起的，你下班了就不能陪着老婆做一顿菜吗？甚至你自己做一个菜，一起做菜的时候谈一谈。这就是生活，我们设计师就是研究生活的，所有热爱生活的人他设计出来的空间能够维护这个家庭的和谐，因为这个家庭的和谐是围绕着生活而展开的，不是围绕着人民币而展开的，围绕着人民币展开的家庭一定不能“百年”，不要担心自己的房间小，设计一定要从生活出发。

  生活设计其实还要跳出我们大人的圈圈，我们所有谈家装、他设计都是跟大人在谈，你就不能尝试着跟小孩谈吗？我是最狡猾的设计师，我们东莞的老板他说他有两个小孩，他说最近还想生一个，他的房间大，他让我留三间房，我说没问题。我告诉他，我说设计费按整体面积收，他说没问题，我说三间房我不做任何的设计，但是设计费照样收，他说你凭什么？我说凭的就是大人没资格设计小孩的房，我说我把小孩房子所有的电都搞定，剩余里面所有的颜色、选材和东西都该交给你的小孩，我的老板居然同意了，设计费照给，我那三间不用出图。其实我们的老板之所以成功一定是很聪明的，我们设计师远远没有他聪明，居然连这么亏本的生意他都很高兴的去执行，为什么？我已经把他的小孩培养成一个热爱生活的“设计师”了，所以我的老板真的很乐意给我钱。

  我就极其的反对我们现在的房地产开发商，你凭什么在你的平面图里面有卧室、小儿房、书房，哪个老板都要有书房吗？我反对，我说书房很需要，但是书房不应该是一个房的概念，它应该是一个公开的概念。“书房是怕老婆的地方”，老婆生气了不让你睡卧室，就睡书房了，关键不在这里，关键是下一句，我一直跟老板说，他们一天绷着脸说让小孩做功课，我说你自己不做功课，你怎么让小孩做功课呢？他说怎么办呢？我说一定要有一个家庭厅，你跟小孩一起做功课，这个对小孩太重要了，为什么呢？因为小孩是他的后代，最忌讳的就是你给他一个信号，他的爸爸是个暴发户，他的爸爸是个很有钱的人，我说这也是是最忌讳的，于是这些老板就很惊讶，他说崔老师那应该给他一个什么印象呢？我说书香门第的印象，他们都接受了。你跟每一个家居的老板说这个他一定接受，因为这是家居里面很重要的一个印象。我还强调所有的卧室里面不能有电视，要看电视出来看。

  生活设计要有小孩的圈圈，但是我告诉你有时候他们真不理解，现在独生子女多，他们真的很可怜，没有小孩到他们家，小孩到了他们家，该吃饭的时候又回去了，我告诉他你要鼓励你的小孩，虽然小孩的房子只有一个小孩，按设计师的逻辑就放一张床，我鼓励他，小孩的房间里面放两张床，他有闺密，他可以留他的小朋友过夜，这是他们最最兴奋的设计，这就是小孩的生活，我们大人凭什么剥夺小孩的这种愿望，不信的你们可以好好思考，我现在的那些老板都接受了我这个意见，一个小孩(房)放两张床，尤其是女孩子，她们特喜欢跟自己的朋友住在一起。

  另外我强调男孩子的房门不能加锁，里面不给网络和电视，当我这样子要求的时候，他们又问了有没有搞错，我说没搞错，对，这也是态度。他们明白了。

  最后打麻将，我居然查到麻将是我们中国人的文化，我们不能放弃，我极其的主张，我在我设计的家居里面专门有麻将房，但是这个麻将房我很认真的设计，非常的不影响公共家居空间，非常的密闭，让他们在里面打麻将，为什么？因为打麻将就是我们中国人的文化，我们自己的生活，但是这并不是影响下一代的好文化，影响下一代的好文化是什么呢？书香门第，朴实的家居，不是暴发户的家居。

  所以总结出来了，生活文化是一种影响力，影响力能够影响到他的下一代，影响到所有他的朋友。

  为什么说一个家居有极大的影响力，特别是对这个家族，特别是对这个家庭，对这个豪宅如何有百年的影响？我来的时候做这个PPT的时候是一个女孩子告诉我的，现在她已经不是女孩子了，我问她对你家最深的印象是什么？她说是两个印象，一个是她们家没有什么家具，第二个印象居然是她妈妈因为风油精把她打了一顿，为什么？当时没有香水，那时候的女人没有香水，但是她很爱美，她用风油精来点上几点有点香味，这就是女人的味道。那现在没问题了，这个小姑娘当时小，不懂事，她整天闻到她妈妈的味道，她觉得很好闻，趁着她妈妈不在，偷了她妈妈的风油精点了一下，你怎么能掩盖的住呢？妈妈回来一闻肯定就知道了，就把她打了一顿。，这是什么文化？这就是女孩子很讲究的，上海人所描述的小资文化，我们设计师其实是可以想到的，如果我们制造的空间是一个非常现代的，中式的空间气氛，这时候做妻子的只能穿丝绸的东方的服装，那你的先生会为你晕倒的。

  一个很著名的人说，告诉我你喜欢什么，我就能告诉你你是一个什么样的人，其实我们是帮助我们的老板建立他的系统，我们不能给他讲述你很有钱，我们实际上要帮他建立他后面的“爱生活，有文化”的系统。所以大屋不应该是不断的去装的概念，大屋应该反映我们生活原本的东西。原本的东西是什么呢？到了社会上大家很明白，现在社会上的人都挎着LV的包包，实际上这是一个信号，你出去外边可以，因为社会是表象和虚伪的，你的表象是LV，人家就认为你是LV，但是室内设计实际上表达的也是一种信号，跟LV是一样的信号，只不过我认为社会的信号是LV的信号，但是室内的信号应该是我们自己东方人熟悉的信号。

  灯光也是一个很重要的气氛，这是我们设计师所不太习惯的一个操作，但是我告诉你这是一个非常利于我们处理空间气氛的手段，一个法国设计师告诉我，他不理解中国的设计师为什么有很多天花板上有一个个的洞，我说这是筒灯，他说这是什么？我一画他就明白了，我说你们在法国不用吗？他说不用，我说为什么呢？因为家里装了筒灯，意味着这个筒灯一百年都是在那个位置，发出的光永远是这样的，我说法国人怎么处理呢？他说我们法国人喜欢用台灯，我们房间里到处都装满了插座，我们都用台灯。我说用台灯有什么好处呢？他说好处多了，我今天插在这里，明天插在哪里，还有因为这个台灯是我和我太太手拉着手买来的。

  他还讲了一个更好听的故事，他说我们两个人虽然互相暗示是用这个灯光，他说吵架也是用这个台灯，她说我一生气就把台灯扔过去了，这就是生活，他说第二天我们又好了，我们把台灯的碎片收拾好又手拉着手去买台灯了，这就是生活，这就是设计，这就是我们中国设计师应该推荐给我们的老板的东西。

  不要以为我们中国人不懂生活，不要以为我们中国人没有文化，我前面的解释都是要讲清楚我们懂生活，我们有文化，只不过你看看老舍1966年去世的，是因为文化大革命去世的，其实文化大革命给我们带来了一个断层，但是文化大革命前我们都很懂生活。他描述的生活是怎么样？其实我们只要恢复这样的生活也是一个很好的设计，他说家居、家庭，先生管擦地板和玻璃，打扫庭院，收拾花木，给鱼换水，给蝈蝈一两块绿黄瓜或几个毛豆，并管上街送信书信事宜，太太管做饭，女儿任助手，顶好是十二三岁，不准小也不准大，老是十二三岁，儿子顶好是三岁，即会讲话，又胖胖的会淘气，母女做饭之外，就做点针线，看小弟弟，大件衣服拿到外边去洗，小件的随时自己刷一刷。

  其实我讲完这个东西的时候，所有老板他们说崔老师我知道我回去具体做什么了，我真的不再会把社会上那些表象、虚伪的东西带回去了，因为你把社会上那些表象、虚伪带回去太残忍了，你伤害的是你家庭的生活，因为他一离开家就是做老板，绷着个脸，穿着西装，这个东西千万不能带回家。实际上我们一定要珍惜，我们最有价值的投资就是他的住宅，所以他给高的设计费，一定不会有问题的，关键是我们真的提供了有效的服务给对方吗？

  回家的生活是怎么样？这是我的一个真实的总结，我服务的一个老板，他的老婆居然给我提出这么一个建议，他说崔老师，我每年过年都要杀鸡拜神，这是东莞人的习惯，前面几个设计师都没有设计这样的空间给我杀鸡，在我新的方案里面我支持了杀鸡的这个地方，我支持他不看电视，不看电视干吗？折腾半天泡出一杯茶，然后跟老公谈很多其他的事情，茶和红酒是我在家居里面从来没有拒绝的两样东西，在我的设计里面都有茶库和红酒库。

  老公再不会做菜也要做一个菜，尽管没放盐，这一招很厉害，开放式的厨房就很重要了，老婆在家不要再戴文胸了，其实这个是告诉男人听的，你回家不能戴领带，不能穿西装。最后老板问我崔老师你真的讲到我心里去了，我回家就喜欢不穿鞋，我就最讨厌穿三角裤，我要穿大裤衩，我说对，老婆在家不戴文胸是我的翻译。后面那句更是开玩笑了。

  其实刚才24个小时我已经分析完了，家实际上是宁静的真实的港湾，我们去到外边，包括我今天跟你们讲的，不要以为是真的，全是假的，但是回到家一定是真的。

  结论出来了，大屋不应该是装的概念，真实的大屋、真实的生活、真实的文化才能是百年，不然我们凭什么说我们设计的东西能够百年呢？

  采购好物质上的大屋，设计好精神上的生活，正是因为老板太有钱了，采购到大屋子了，才有我们的设计，我们提供精神上的生活，其实他最后享受的是人人都有原本的好日子，包括我们设计师，因为我们收了设计费，我们也有好日子，记住是双赢的，我们是会受到尊重的。希望大家采购好，做好的设计师，过上好好的日子，谢谢！

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